Theaterkahn Dresden

In unserem Beitrag zum Themenjahr haben wir „Wagners brennendes Geheimnis“ gelüftet. Seine revolutionären Gedanken, begleitet von Klavier und Violine und untermalt mit einem fulminanten Lichtspektakel, zeigten wir am 11. und 12. Mai.

Auf musik-in-dresden.de bekamen wir, unter einem historisch-treffenden Bild,  dafür ein großes Lob:

„Zum Richard-Wagner-Jahr 2013 präsentiert der THEATERKAHN Dresden ein unterhaltsames Poem: „Wagners brennendes Geheimnis“. Es geht darum, ob Wagner die Hand an der Lunte hatte, als am 7. Mai 1849 während des Dresdner Maiaufstands um die Einführung der Frankfurter Reichsverfassung von 1848 das alte Pöppelmannsche Opernhaus am Zwinger in Rauch und Flammen verging.

Die von Reiner Zimmermann mit vielen Originalzitaten aus Wagners Revolutionsschriften durchsetzte Handlung lässt die revolutionären Aktivitäten des sächsischen Beamten und Hofkapellmeisters Richard Wagner im Zusammenhang mit den Ereignissen der Maitage wieder aufleben. Peter Bause, im Sächsischen geübt, trägt, wie es der Theaterflyer verspricht, die Sache „höchst dramatisch“ vor. […]

Höchst eindrucksvoll haben die Theaterleute mit bildlichen und akustischen Effekten die Gefährlichkeit der Situation während des Angriffs sächsischer und preußischer Soldaten in Szene gesetzt, als Wagner, von Kugeln umschwärmt, auf dem Turm der Kreuzkirche die Truppenbewegungen beobachtete.

Garniert war das Poem mit Musik von Wagner, dargeboten von Franziska Graefe, Violine, und Maria Tosenko, Klavier, welche in dieser Besetzung einen lebendigen Kontrast zum Sprecher darstellten. An manchen Stellen waren Text und Musik eng verwoben, wenn Personen der Handlung mit „Leitmotiven“ vorgestellt wurden, ganz im Sinne des Musikdramatikers Wagner. […]“

Den gesamten Artikel finden Sie unter
www.musik-in-dresden.de/2013/05/15/feurio-in-dresden

Friedrich-Wilhelm Junge und das Michael-Fuchs-Trio zelebrieren weisen Abend auf dem Theaterkahn Dresden

Friedrich-Wilhelm Junge mit minimalistischem Bühnenbild. Bei der Premiere von „Der Zauberlehrling oder Wir wollen sein wie Gott“ steht er hinter einem Gazevorhang, auf den Bilder projiziert sind. (Foto: Carsten Nüssler)

von Elmar Mann

Alle Elemente, aber vor allem viel Wasser, sprudeln im jüngsten Theaterkahn-Programm. „Der Zauberlehrling oder Wir wollen sein wie Gott“ heißt Friedrich-Wilhelm Junges neuer Soloabend, der noch am Abend zuvor, als die Elbe unter der schwimmenden Bühne auf 5,15 Meter anstieg und das Terrassenufer kurz gesperrt ward, leicht ins Wanken geriet. Doch bei grünen 4,92 Metern am Folgeabend war die Premiere am Sonntag gesichert, bis 5,65 Meter kann und darf Publikum aufs nicht nur im Kulturkalender fest verankerte Musenschiff.

Verteilt auf sechs Episoden bildet eine eigenwillige Version des grimmigen Märchens „Vom Fischer und seiner Frau“ den Rahmen, wobei der Butt auch Kaiser, Papst und Gott kann – ohne dass es die raffsüchtige Fischersfrau merkt. Junge schert sich nicht um Alter und Konventionen, sondern klaubt sich 28 einzelne Texte zum Thema aus der Weltliteraturgeschichte, angefangen von der Bibel bis hin zum Witz vom Schäfer und dessen Unternehmensberater. Nach Grimm und Goethe, der neben dem „Zauberlehrling“ auch „Prometheus“ stiftet, und bekannten Junge-Favoriten wie Kästner, Tucholsky, Schwitters oder Sergej Michalkow („Der Hase im Rausch“) gehört der Abend vor allem Peter Ensikat mit sechs Nummern, neu vertont von Michael Fuchs. Aber auch Novalis, Erasmus von Rotterdam, Böll, Enzensberger oder Fontane gehören zum durchweg hintersinnigen Kanon. Der einzige Nicht-Fuchs-Musiktitel stammt vom Duo Brecht/Weill, handelt „Von der Unzulänglichkeit menschlichen Strebens“ und gerät ebenso zum spielerischen Höhepunkt wie Stanislaw Stratiews „Monolog des Beamten“ oder Horst Scheibners „Der Maulwurf“.

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